长笛的流传已有好几个世纪，其历史甚至可以追溯到古埃及时代，当时它还只是竖吹的上面开孔的粘土管。到了海顿所在的年代（1732-1809），长笛已成为交响乐队中的固定乐器。19世纪初， 随着特奥巴尔德?波姆发明的按键装置（后来亦被用于单簧管、双簧管和大管等），长笛完成了定型。 长笛音色柔美清澈，音域宽广：中、高音区明朗如清晨的第一缕阳光；低音区婉约如冰澈的月光； 而且擅长花腔，演奏技巧华丽多样，在交响乐队中常担任主要旋律，是重要的独奏乐器。
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贝姆式长笛制造已经有几百年的历史，发展至今， 工业的技术比起以前当然是精良许多。 不过尽管技术再如何进步，最好的长笛始终不会被机械量产笛取代。 因为长笛制造不仅是一门技术，更可以说是一们艺术。
撇开演奏者功力不说，被标准量化的长笛，表现出来的音乐细腻度，当然无法跟手工的相比。 手工长笛由制笛师傅赋予其风格，在音乐的表现上，可以是纤细的、甜美的；或是粗犷的、 豪迈的，而绝不会仅是中规中矩的标准音色。 竹围的手工制笛师傅汪师傅就曾这样说：最好的长笛，可以是手工长笛；而最差的长笛， 也可以是手工长笛。 每家手工长笛都有其特色，也都有一定的水准，但遇到不适合的吹奏者， 再名贵的乐器对你而言，都可能要大打折扣了。
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单簧管 的学习技巧：
一、呼吸练习对演奏的提高作用
气息的运用是演奏好管乐器的重要一环。气息包括呼气和吸气两个方面，两者的协调极为重要。气息的运用与口腔和舌头的控制紧密相关，如果没有舌头的控制，呼出的气就会像失去闸门的水一泄即逝。演奏单簧管有三种呼吸方法：1、胸式；2、腹式；3、胸腹式。目前普遍使用胸腹式方法，这种方法集中了胸式和腹式的各自优点，把胸腔和腹部横膈膜充分利用起来，吸气量大，不易疲劳。初学单簧管的朋友练习吸气时，一般容易出现两肩上抬现象，还以为自己吸足了气，其实这是假象。一般来讲，演奏过程中吸气要快而饱满，做深呼吸状，胸和横膈膜要鼓胀起来；呼气要慢而均匀，横膈膜要托住慢慢呼出的气，这样发出来的声音才可能饱满。在换气时要有意识地松弛一下横膈膜，使没有用完的气都呼出后再吸气，这样才不憋气，从而轻松自如、头脑清醒地完成演奏。单簧管的低音和高音气息运用有不同方法。高音区的音，振动频率高，气流急。气量要小，要求音色明亮、柔和。低音区的音，振动频率低，气流缓、气量则要大，才能产生浑厚饱满的音色。演奏时应使高音、中音、低音各音区之间的音色得到统一，这也是衡量演奏者气息运用的好坏的标志。气息运用得好坏直接影响音质和音色。因此正确运用气息，是每个单簧管演奏者应该悉心学习研究的课题。
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众所周知，使用一支优质的长号能够吹奏出优美的音色，而且伸缩管润滑、移动把位敏捷、演奏者得心应手，从而轻松、愉快地演奏乐曲，完成长号所具有的技巧。
由于初中、小学学生正处在身体发育的过程中，学生的体质、身体状况均比不上大学生活成年人。尤其是小学低年级学生，他们身材布告、气力不足、胳膊较短、右手移动伸缩够不到长号的第六、七把位，所以，我建议身材不太高的初中、小学学生选购如巴哈牌36型（细管经）或相等型号的其他品牌长号，并且带有F变音键的次中音长号。这一型号的长号因为管径较细可以省些气力，演奏起来也比较容易。
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长笛是现代已知的乐器家族中最古老的成员之一，“笛 ”这种称呼被古人用来统称其他所有的管型乐器，包括各种横笛和竖笛，而并不体现他们之间的差异。 石器时代的人们因为不满足于苇管单调的声音，所以在野兽的腿骨上打上洞，制造出的就是最原始的笛子——骨笛；现代长笛的祖先，并不同于现在的其他一些笛子。尖头笛和鸟嘴笛通常被认为是现代长笛真正的祖先，但这两者本身同长笛并没有直接的关系。在十七世纪前就已经相当流行的尖头笛，它本身的前身是一种古竖笛——一种结构简单，管身有音孔，同时又有音键的竖笛，靠簧片发声。这种小笛子在民间很流行，现在依然能找到它的变种。长笛另一个近亲祖先就是横笛，它的祖先是从亚洲流传而来的芦笛。横笛的特点是它已经不使用簧片，而是在管身侧面打开一个“吹口”，更接近于今天的长笛，但是横笛在十七世纪前的地位却是远远在竖笛之下，十七世纪后，横笛的优点才渐渐地被肯定，成为乐队中稳固的成员。而尖头笛本身的特点决定了自身的发展有限，在横笛日趋流行的时期，尖头笛慢慢地退出了历史的舞台，现在只有在古老的乐曲和博物馆中才能找到了。 横笛不同于尖头笛的没落，横笛在发展过程中不断得到种种改进。音孔和音键的数量慢慢地增加到现代长笛的标准，并且设计出了分节的笛身——这种新的设计使得调音变得更容易。长笛必须的机械结构也得到逐步的增加，结构与今天的长笛已经十分的类似。 其中与现代长笛最接近的是一种老式D调德国长笛，据记载这种德国长笛大约在1667年左右在管弦乐队中出现，自从芦笛从亚洲传入欧洲后，德国就是成为其发展的中心，德国长笛的名称也因此而来，不过这种德国长笛本身没有得到进一步发展，直到20世纪初，仍然保留了原来的特点和用途。这种德国长笛后曾在法国得到一些发展，之后传回了德国，德国的长笛演奏家兼数学家特奥巴尔德·彪姆Theobald Boehm (1794-1881) 根据之前英国人威廉·哥登的理论，设计制造了一种新式长笛：这种长笛使用的是金属的材料，金属材料的使用使长笛更耐用，零件更容易在工厂中批量制造，金属长笛的音量也比传统木长笛大，更适合在大型音乐厅表演。此外还有锥形的上管和管体厚度、音孔直径、音孔之间的距离等一系列特定的规格，这些数据使得长笛的音准进一步得到提高，这种长笛的设计中最重要的就是被称为彪姆系统的按键结构。彪姆系统是一种多键联动的设计，按下一个音键，与之关联的另一键也会自动按下，这样使一个手指就能按下两个音孔。
...长笛(Flute)为吹孔气鸣乐器，广泛用于现代管弦乐队，有时用于军乐，也常用于独奏、重奏。它的家族有短笛、高音长笛、中音长笛、低音长笛等，而以伯姆式Ｃ调标准笛为其代表。长笛为管弦乐队木管组中的高音乐器，音色优美，音域宽广，奏法繁多，表现力丰富，与弦乐、木管、铜管乐器亲和力强。一般交响乐队至少用3只，第3兼短笛，规模较大者再加中音长笛。作为独奏乐器，长笛可以不用伴奏，如J.S.巴赫的《a 小调奏鸣曲》等。用钢琴、竖琴、吉他或乐队伴奏之独奏曲、协奏曲等曲目也极多。在室内乐中，长笛加双簧管、单簧管、大管成为管四重奏；再加圆号，即成管乐五重奏。此外尚有各种组合，如W.A.莫扎特写了3 首长笛四重奏，用长笛取代第1小提琴，加上小、中、大提琴组成。长笛本家族也有多种组合，近代作品更加入短笛，高、中、低音长笛等搭配成长笛五重奏、六重奏至十重奏等。长笛音色柔美清澈，音域宽广：中、高音区明朗如清晨的第一缕阳光；低音区婉约如冰澈的月光； 而且擅长花腔，演奏技巧华丽多样，在交响乐队中常担任主要旋律，是重要的独奏乐器。长笛的种类很多，除常见的普通C调长笛外，还有降D、降E调长笛，G调次中音长笛，C调低音长笛等，不过应用较少。 它的家族横吹笛最早于12世纪从亚洲传入欧洲，形似中国笛子（无膜的闷笛）,约600余年不断改进，始成现代长笛。中世纪期间，早期的无键长笛主要用于军乐。至17世纪中叶始作为重要乐器，用于歌剧和宫廷乐队。长笛的首次重大改进，在17世纪后期，由法国人木管乐器制造家J.奥特泰尔及其家族完成。而更重要的根本改革，则是在19世纪30年代初，由慕尼黑的T.伯姆作出。构造与发音原理 长笛为木质或金属管状体，全长62厘米,笛头闭塞，塞头距管端约5厘米，笛尾开放。为便于携带与调音,由2或3段插接组成。笛身为圆柱体,内径1.9厘米，从与笛身插接处起,其内径至塞头渐缩细为1.71厘米。以离塞头1.7厘为中心，开椭圆吹孔,上覆吹孔盖，开同样椭圆孔，与吹孔相连，使盖面与孔壁形成锐角，气流即冲击此边棱，激棱发音，管壁开指键孔若干，用指尖控制音键启闭，以变换开管长度，产生不同音高。
...单簧管的演奏技巧：
呼吸练习对演奏的提高作用
气息的运用是演奏好管乐器的重要环节。气息包括呼气和吸气两个方面，两者的协调极为重要。气息的运用与口腔和舌头的控制紧密相关，如果没有舌头的控制，呼出的气就会像失去闸门的水一泄即逝。演奏单簧管有三种呼吸方法：1、胸式；2、腹式；3、胸腹式。目前普遍使用胸腹式方法，这种方法集中了胸式和腹式的各自优点，把胸腔和腹部横膈膜充分利用起来，吸气量大，不易疲劳。初学单簧管的朋友练习吸气时，一般容易出现两肩上抬现象，还以为自己吸足了气，其实这是假象。一般来讲，演奏过程中吸气要快而饱满，做深呼吸状，胸和横膈膜要鼓胀起来；呼气要慢而均匀，横膈膜要托住慢慢呼出的气，这样发出来的声音才可能饱满。在换气时要有意识地松弛一下横膈膜，使没有用完的气都呼出后再吸气，这样才不憋气，从而轻松自如、头脑清醒地完成演奏。单簧管的低音和高音气息运用有不同方法。高音区的音，振动频率高，气流急。气量要小，要求音色明亮、柔和。低音区的音，振动频率低，气流缓、气量则要大，才能产生浑厚饱满的音色。演奏单簧管时应使高音、中音、低音各音区之间的音色得到统一，这也是衡量演奏者气息运用的好坏的标志。气息运用得好坏直接影响音质和音色。因此正确运用气息，是每个单簧管演奏者应该悉心学习研究的课题。
保养长笛的小窍门：
勤检查，勤保养，轻拿轻放，注意爱护，避免或减少磕碰，乐器才能更好地正常地为我们服务，我们才能使用起来得心应手。 长笛乐器有三截组成，即笛头、笛身和笛尾。装卸乐器时应注意，不要用力过猛。手在抓握长笛时，力量要分布均匀，不要把力量集中在某个手指上，防止键子、垫子变形，影响密合度。 每次用完乐器后，要清除管体内的水分，可用一块手帕或纱布缠在乐器随身带的清洁棒上。然后插入管体内慢慢转动，上下来回擦几次即可。垫子如有潮湿的，应及时去掉水分。方法是用一张吸水纸，夹在键子与音孔之间，手压键子，使纸与垫子充分接触，把水吸干。然后用软布或干净纸夹在键子与音孔之间，轻轻把键子压下，力量不要过重，来回拉几次软布或纸，使每个垫子达到清洁干净。如果长期不清理长笛，污垢积攒过多后，就会起到粘带作用，影响键子的开合速度。所以一定要做到定时清洁，至少每个月一次。 还要经常查看乐器，从上到下的检查一下键子有无异常现象，螺丝有无松动。如有松动的螺丝，要及时拧紧，防止丢失，影响正常使用。乐器用完后一定要放回盒内，不要乱放，防止磕碰。不要拿乐器追逐打闹。 每个月要给乐器上一次油，白油或缝纫机油都可以，在按键的接头活动部位滴上一滴油，不要过多。尤其是大拇指按的键，最容易出现不灵活现象，因而要更加注意，发现异常，及时处理。上完油后，要上下按动几次键子，让油充分渗进去。键子表面若沾上油，可用软布擦掉。如果乐器被雨淋后，要及时清除乐器上、键子上、垫子上的水分，及时上油加以保护。要特别注意，在给键子上油时，一定不要上铜管活塞油。因铜管活塞油属水质油，上后会加速键子生锈。 另外，短笛乐器和长笛乐器基本相同，长笛是三截，短笛是两截，有的短笛笛头与笛身连接处有软木来做密封。如使用的是这种乐器，应经常涂些凡士林润滑油进行保护。 乐器保养法正确的乐器保养方法与观念，是每位乐器使用者必须俱备的基本知识。定期的保养可维持乐器的机件最佳状况。随时保持清洁与顺畅，是保养乐器的不二法则。乐器保养观念管乐器是件精密的机械艺术品，善待它，它才可能给你应有的回报。 电镀处理的管乐器经一段时间后表面会有变形发生，这对吹奏长笛来说没有影响，只要再加以擦拭就会恢复光泽.．预防重于治疗。．熟悉乐器装卸的程序与方法。．熟悉乐器保养的程序与方法。．勿以为轻微的故障无所谓，漠视的结果是影响使用者的信心与演出成果，不可忽视。．在安全的地方组合乐器。．不将乐器借予他人使用。．尽量不在太阳下、雨中、风沙大的场所吹奏。如不可避免时，务必于吹奏后马上作必要的处理。喷漆类 : 请用喷漆清洁剂镀银类 : 请用镀银清洁剂金属类 : 如镀镍乐器请用金属清洁剂。
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