众多的管乐器家族中，长号是唯一不依靠活塞，而只靠改变伸缩管长度来演奏全部泛音音列的把位乐器。也正是由于它的这种特殊装置，才使长号具有了不同于其它管乐器的特点。使其能吹出宽阔的音域，柔美的音色，丰富且富有表现力的音响效果。正是由于这种圆润柔美的音色，使它奏出的旋律充满了自然流畅的歌唱性。诚然，要想奏出好的音响效果，光有乐器本身的优良物理属性还是不够的，还需要演奏者掌握高超的发音技巧。一般来说，良好的发音主要依靠口、舌、气之间的默契配合。如何协调好三者之间的关系，必然要牵扯到口型、运舌以及呼吸等等。
一、发音与口型
长号的口型不能简单的理解为嘴唇的吹奏口型，它是一个比较复杂的问题，演奏者的各个相关部位需要很好的调动、控制协调，为发音做好准备，口型正确与否对发音的好坏起着重要的作用。由于每个人的唇肌、下颚、牙齿排列的自然形状各不相同，因而在选择口型的选择因人而宜。在实际演奏过程中，长号号嘴的位置从嘴唇的左右比例来看，号嘴应放在嘴唇的正中央，上下比例大致可分为三种：
1．号嘴占上唇三分之一，占下唇三分之二。
2．号嘴占上唇三分之二，占下唇三分之一。
3．号嘴上下唇各占二分之一。
二、发音与呼吸
长号演奏离不了呼吸就如同小提琴演奏离不了弓子一样，呼吸和弓子两者就像动力的激发器，使嘴唇或琴弦发生震动。因此，从长号吹奏艺术来讲，发音的准确，音质的优美，口舌和吐音的技巧等都与吹奏者的呼吸密切相关。呼吸就是指吹奏中的呼气与吸气。气流是长号发音的动力，是决定发声体振动过程的力量，是声音的生命力。是否有科学的呼吸方法决定长号发音的好坏。从生理角度看，人正常的呼吸并不是依靠扩张或收缩肺部进行的，而是靠胸廓的扩大与缩小来完成的，这种扩大与缩小的运动主要依赖于呼吸肌肉群的积极参与。而长号所运用的呼吸不同于日常生活中的呼吸，它是一种强制性呼吸，远远超过人体正常肺活量。我们常见的呼吸形式有三种：
（一）胸式呼吸
胸式呼吸，呼吸运动主要在胸廓中部进行，由于横膈膜很少参与这种呼吸形式的吸气量不能达到最大值。
（二）腹式呼吸
腹式呼吸，也称横膈膜式呼吸，这种呼吸方式吸气量大大增加，并且以膈膜为中心，而忽略了对肺部的呼吸容量的扩大，不能充分发挥整个呼吸器官的能动性。
（三）胸腹式呼吸
胸腹式呼吸，也称混合式呼吸，是以上两种呼吸的完美结合。它的特点是使整个呼吸肌肉组织同时运作，胸口得以扩张，气量达到最大值，并且由于呼吸肌肉的联合运作使呼吸器官各个部位的负荷分布均匀，所以呼吸的疲乏感较轻。胸腹式呼吸这种形式从本世纪初已形成，是当代艺术家们公认的最好的一种呼吸方式。吹奏中的呼吸运用是受音乐思维支配的一种自觉行动，它总是随着音乐情绪的变化自然而然的做出轻、重、缓、急的变化。呼吸的恰当运用是管乐演奏家呼吸技巧的重要标志。
然而许多演奏者在学习练习过程中，往往忽视了气息的正确运用，而盲目的一味追求技巧的提高。正是因为这样，许多演奏者尽管拥有很高的演奏技巧，但是演奏的乐曲听起来总是不够连贯。由此可见，掌握与运用好正确的呼吸，是每一个长号演奏者必须要掌握的重要基本功。当我们选用了最为合理的科学呼吸方法，在平日的训练中就应当注意到吸入气息量的多少，同时还要注意到这些气息在吹奏过程中是如何消耗的，即在日常训练呼吸时应注重使用最小的呼吸而获得最佳的声音效果。
三、发音与运舌
运舌是指舌头在发音中的实际运用（吐音）。它对长号演奏的音色是否优美动听，音量、速度及作品风格的不同表现等等起着极为重要的作用。我们知道在音乐构成中，节奏起着关键作用，而任何管乐的吐音应该说都是为了演奏不同的节奏而服务的。一般来说，在长号吹奏过程中，每个音开始都要用舌头，吐音是一个习惯说法，它容易使人在应用上带来一些误解，会认为吐音就是指舌头向前延伸，是用舌头吐出来的，这种观念是错误的。我可以把一个吐音的过程放慢，分解一下舌头的动作，首先吸气，然后舌头向前向下运动，舌尖贴在上牙及内唇，把空气柱封闭住，阻止气流，再根据音高及力度的不同给以相应不等的气压，而后将舌头收回，让气流从两唇之间涌出，使嘴唇振动发音。确切的是说，吐音叫做断音更为恰当。
发音技巧是长号演奏的关键问题。一个好的长号演奏者需要有着良好的发音技巧。